谈文学创作中的积累

——读李景宽老师剧本《鞋匠世家》随感

陈惠芬

这几日拜读了国家一级剧作家李景宽老师的文章《储存生活素材》，实在受益匪浅。他在文中以自己的剧本《鞋匠世家》为例，谈作品内在结构在一部作品中是怎样体现的问题，遂对李老师的话剧《鞋匠世家》产生了浓厚的兴趣。荣幸的是，李老师平易近人，在表达了我的求书意愿后，慷慨赠稿，着实令人感动。

拿到稿件，我一口气读完了这本曾荣获第二十三届田汉戏剧奖一等奖的大作。我被剧中人物幽默且极富生活气息的人物对话深深地吸引，剧中人物语言极具东北地域性特点，符合人物身份及年龄特点，老鞋匠话里话外不离鞋，却又极富深意，如：“鞋帮离不开鞋底”“做鞋要有根，说话要有影儿”“鞋窠子装烟头，自个烫自个儿” “穿在脚上的鞋破了扔掉不可惜，搁到心里头的总也放不下”“皮鞋不擦不亮，话不说不透。”等等。不止老鞋匠，剧中每一个人物形象各有特色，在语言对白中跃然纸上，读之如同身临其境。

读完整个剧本，每一个人物都给我留下了极深刻的印象：寡言却深谙世事的老鞋匠；厚道的乔氏夫妇；机灵的来福；执着上进的葛友；忍辱负重，善良能干的可心……李老师在人物对话中不留痕迹地交代着故事情节的发展。剧中的每一个人都因社会变革带来了不同的命运，在剧中变换着社会角色，却始终保有一颗善良的心。人物对话有调侃，有同情，有关爱。然而，看似家长里短的对话中，却透出了人与人之间不同的细微情感差别。然而，我想：这样貌似随意的对话语言背后，定然是作者长时间观察积累的结果。

诚然，好的文学作品一定来源于生活，也必然高于生活。但是，却是不能凌驾于生活之上的，失去了生活气息，将不为大众所接受。若是不能被大众接受，即使文采再出众，有再多华美的辞藻，也不能称其为一篇优秀的文学创作。再读李老师这篇文章，接地气，不脱离生活，故事节奏紧凑，斩获戏剧奖剧本一等奖，实在是当之无愧的。

这几日逐一翻看了李景宽老师发表在平台上的每一篇人物散文，了解了一些他的创作经历。让我最为感动的，还是他对文学的执着，孜孜不倦的追求和日复一日的积累。一摞摞日记本是他为创作打下的坚实基础，也是他为创作付出的汗水。如今，有太多喜爱写作的文学爱好者，但也有太多的人只是单一地去写，却忽略了积累的重要性。所谓“冰冻三尺非一日之寒”“万丈高楼平地起”，这世间实在是没有无缘无故的成功。每一份成功的背后，都须得有常人不能及的辛苦付出。

我有个叔伯也是个文学爱好者，喜欢文学创作，喜欢古诗词，也时常有作品分享于我，对于我，这的确是一种学习。常常仰慕于他出口成章的才情，惊讶于他所作的对仗工整，用词用典极为惊妙的诗句。后来通过了解得知，他也是有多年积累习惯的，手抄的笔记本放了好几摞。翻开他的笔记，内容涉及很多领域：音乐、文学、书法、诗词、散文……观之，方明白自己才疏学浅，实在是理所应当的。

纵观历史，也不乏这样勤于积累的名人。清代的袁枚就十分注重积累语言，他的许多好词佳句都是从村夫僧人那里得到的。有一次，在二月梅花盛开的时节，站在梅树下的一个村夫很高兴地对袁枚说：“你看，梅树有了一身花了！”袁枚听了，心想：“这不是诗吗？”他便默默地记下，久久咀嚼，后来就写出了“月映竹成千个字，霜高梅孕一身花”的名句。还有一次，一位给袁枚送行的僧人，惋惜地说：“可惜园里梅花正盛开，您带不去！”袁枚吟得“只怜香梅千百树，不得随身带上船”的诗句，一直为人称道。

顾炎武的著作《日知录·自序》说：“自少读书，有所得，辄记之，”“积三十余年，乃成一编”。他不仅每天读书，而且遇到难题，一定弄懂弄通；发现疑点，更是反复琢磨，直到完全清楚、恰当为止。由于不知疲倦地勤奋学习，顾炎武十多岁时就把一部令人望而生畏的《资治通鉴》读完，并且全部抄了一遍。他一生所读过的书，有好几万卷，可以装满一间屋子。

再说俄国著名大作家果戈理，他曾经很好地利用自己悉心记录的笔记簿进行了成功的文学创作。这位作家的一个习惯就是身边常备一个小本子，随时记下一切在社会上观察、体验到的事情。除了眼见的各种景物外，还有耳闻的各种有意义的话语。在这些记录里，天文地理花鸟虫鱼无所不有，既有多种动植物的名字和它们展示给作家并拨动他心弦的特别之处，也有挂在捕鱼狩猎者口头的俗语和朴实的但是耐人寻味的语言，还记录下了作者对社会、人生和事情的思考。这些记录为果戈理的写作积累了大量有用的素材，他曾经不无得意地把自己心爱的笔记簿称为“手头的百科辞典”。

古人用“学富五车”来形容读书之多。纵观古今，但凡有成就的名人，无一不是在长期的积累与广泛的知识猎取中获得了成功。所以，我们纵使读过很多书，若没有一个好的积累习惯，也定然是写不出好的作品的。俗话说“好记性不如烂笔头”，若要有一个写作的坚实基础，能够有更多满意、优秀的作品，便实在应该向这些老前辈学习，勤勤恳恳做人，踏踏实实做事。勤于积累，厚积薄发，一定能有所收获。