刘晋寿

在一般人眼里，金子肯定比黄土重要，而在颜重鼎眼里黄土要值钱得多，因为生他养他的黄土地是他绘画的题材、艺术的源泉、艺术人生的起点。

颜重鼎是以黄土为基本色调的画家，用黄土来完成他人生的梦想。黄土美吗？颜重鼎为什么偏偏要以黄土为题材？这固然有对黄土地至高无上的热爱，有那份血缘的亲情关系，更因为他眼中那份崇高而神圣的美。黄土地在他眼里是神圣而崇高的，只有当黄土地成为作品的时候，它才能有生命。换句话说“那些入画的黄土地就是他灵魂的再现。”他钟情于黄土地。

颜重鼎是本土画家，一辈子辛勤耕耘在这片黄土地上，汗水和智慧年年播种，年年收获。他是一位严谨的现实主义画家，所画的都是实景。他忠于自然，忠于黄土地的本真。《王家窝窝》这幅画，那些低头食草的羊就像是从黄土崖上滚落下来的黄土疙瘩。它们啃吃了地上的小草，喝了含碱高的苦水，就有了生命，就成了牧羊人的命根子。如此贫瘠的黄土地却养育了如此鲜活的生灵，这就是大地母亲的恩情。颜重鼎绘画作品所要表现的主题就在这里。

可以说，定西这片黄土地有多富有，颜重鼎的绘画作品就有多丰富；这片黄土地有多沧桑，他的绘画作品就有多浑厚；这片黄土地有多高贵，他的绘画作品就有多智慧。

黄土地没有显著的高度，但有厚度，它的海拔与心灵的海拔始终保持一致。它的耸立始终与意志并肩而立。在有智慧的画家笔下，它就是金子；在有胸襟的人笔下，它就是辽阔苍茫的草原；在运筹帷幄者眼里，它就是纵横驰骋的疆场。因此，它提供的舞台是宽广的。

我很欣赏《故垒西边》这幅画，因为它不再是完全意义上的写实，而是意念的写实，是现实经过心灵锤炼之后的升华。它是创造出的意境，是根据某种现实创造出来的艺术之美。它告诉读者，黄土也可以成为顶天立地的巨人，撑起一片天空。

就造型而言，颜重鼎喜欢自然，追求自然，手法上带有明显的表现色彩。普通的山村，一个山嘴、一条山沟、一个豁岘、几条小路、几座民房、一段土墙，就能显示出一个带有原始气息和梦幻的意境。他往往选取某个具有代表性的具象，稍加点染，就构成了一幅具有代表性的作品。看似顺手拈来，其实是经过深思熟虑的。如《通安驿》，画中有村庄，有河谷、树木和土地，读者看到的是自然状态的通安驿。这样的画面在定西市北部各县均能看到，非常普遍。但是画家却突出从小河谷到村庄的小路，那蛛网般的小路被突出来，得到尽情表现。纵横交错的小路，是村民下山取水、牧羊、耕耘时踩出来的羊肠小路，它织就出村民的生活之网。《榆河沟》什么也没有，只有被雨水冲刷后犬牙交错的沟豁，一片羸弱的小树林。但它是一种存在，是西北黄土高原的存在，沧桑而宁静，生活在这里的人们，生长在这里的植物，其艰辛可见一斑。在这里，画家要告诉读者的不是山峦、土崖、峁、梁、沟、岔，不是水土流失的迹象，不是土屋，而是生命力的顽强和坚韧，是对命运的抗争，因而，那些不具备美的事物具有了美的特征，美的元素。如《西寨》《窑门庄》《十石沟》《马家岔》《内官东岳》《响河沟》《王家窝窝》等是这样，《大碱沟》系列更是如此。还有一类作品更明显地赋予社会意识，即在黄土的本真之上，突出标志性的社会符号，以此来表现更丰富更久远的内容，更复杂的情感，反映黄土地沧桑的演变历程，这类画更能引起人的思考。如《铧尖堡》《赵家堡》《华家岭古堡》等。

颜重鼎的绘画作中还有一类域外之作，一些版画，读来别有风味。如《路》，想象奇特，它告诉你要做成一件事不容易，人生的路更难走。但真正能代表其风格的还是那些表现黄土地的作品。这些作品糅合了颜重鼎的生命意识和文化意识。

颜重鼎对季节并不敏感，唯有黄土的颜色最能体现其绘画意识和艺术追求。黄土的颜色不那么艳丽，其特色就是单纯浑厚，作为一个写实性很强的画家，不可能背离自然，不可能特意去改变存在的一切，而是在此基础上去发现，去创造。现实基础上的意象升华是他绘画创作的特色。从这个意义上看，颜重鼎是一位名副其实的黄土地画家。